여러분 안녕하십니까, 토레다카 영상부의 카리코미입니다.
얼마 전 영화 촬영 현장에서 A카메라에 ‘ARRI ALEXA Mini’, B카메라에 ‘ARRI AMIRA’를 쓰는 ARRI 2카메라 체제의 현장에 촬영부 서드로 참여하고 왔기에 소개해 드리겠습니다.
ARRI ALEXA Mini / AMIRA는 어떤 카메라인가
먼저 이번에 사용한 2대의 카메라에 대해 간단히 소개해 드리겠습니다. ARRI ALEXA Mini는 Super35mm 사이즈의 ‘ALEV III’ 센서를 탑재한 매우 컴팩트한 디지털 시네마 카메라입니다. 보디 단독으로는 최소한의 입출력만 갖추고 있어, 짐벌이나 특수 장비, 좁은 차내 등 크기와 가벼움이 요구되는 촬영에 강점이 있습니다.
한편 ARRI AMIRA는 원래 다큐멘터리나 ENG 촬영을 염두에 두고 설계된 원맨 오퍼레이션용 카메라입니다. 숄더 스타일에 최적화된 긴 보디에 대형 액정 패널과 각종 단자를 기본 탑재하고, 내장 ND 필터도 갖추고 있어 단독으로도 기동성 높은 촬영이 가능합니다. ALEXA Mini와 AMIRA는 둘 다 같은 ALEV III 센서를 탑재하고 있어 톤과 스킨 톤의 매칭은 탁월하지만, 막상 촬영부 서드로서 현장에서 이 2대를 관리하게 되자 보디 구조와 운용의 차이에서 오는 세세한 고생이 산더미였습니다.
같은 ARRI라도 성격이 전혀 다른, ALEXA Mini와 AMIRA의 보디 구조
먼저 현장에 들어가서 느낀 것은 보디의 차이입니다.
A카메라인 ALEXA Mini는 매우 컴팩트한 형태입니다. 좁은 차내나 특수 장비에 올릴 때, 짐벌로 옮겨 실을 때는 최고의 크기감이지만, 그만큼 보디 단독으로는 입출력 단자나 조작 버튼이 거의 없습니다. 케이지를 단단히 구성하고, V마운트 배터리 플레이트를 로드 뒤쪽으로 빼고, Bolt나 포커스 수신용 모터의 전원을 어떻게 분기해서 끌어올지, 배선 처리가 매우 까다로웠습니다.
한편 B카메라인 AMIRA는 원래 다큐멘터리나 ENG를 염두에 둔 원맨용 설계입니다. 숄더 스타일에 최적화된 긴 보디로, 측면에는 사용하기 쉬운 대형 액정 패널이 있고 오디오와 각 단자도 보디 자체에 깔끔하게 정리되어 있습니다.
다만 이 2대가 나란히 있으면 리그의 크기나 부품을 공유하기 어렵다는 문제가 생깁니다.
베이스 플레이트의 높이, 톱 핸들의 위치, 15mm 로드와 19mm 로드의 혼재 등, A카메라에서 쓰는 액세서리를 그대로 B카메라에 달 수 없는 장면이 많이 있었습니다. 특히 세트 체인지 때 A카메라의 매트 박스를 떼어 B카메라로 돌리는 움직임이 생겼을 때, 로드 높이의 미세 조정에 시간이 걸려 기다리게 해 버린 적이 있었습니다.
무선 팔로 포커스(WCU-4 / cforce) 세팅
이번 현장에서 특히 신경을 쓴 것이 무선 팔로 포커스 세팅이었습니다.
ARRI 순정 WCU-4를 사용하여 렌즈의 포커스 링과 아이리스 링에 cforce 모터를 물리는 설정입니다. ALEXA Mini는 내부에 무선 ARRI White Radio가 내장되어 있기 때문에, 별도의 수신기를 보디에 올리지 않아도 모터를 체인으로 카메라 본체에 직접 꽂으면 WCU-4와 무선으로 동기화할 수 있습니다. 극한까지 단순하게 할 수 있는 것이 Mini의 강점이었다고 생각합니다.
하지만 B카메라인 AMIRA는 다릅니다. AMIRA에는 Mini 같은 무선 렌즈 제어용 내장 리시버가 기본으로 갖춰져 있지 않습니다. 그래서 외장 모터 컨트롤러나 대응하는 수신용 리시버를 별도로 설치하고, 거기서 전원과 제어 신호를 받아야 했습니다.
여기서 고민이었던 것이 전원 확보와 케이블 간섭입니다.
AMIRA의 리그 주변에 리시버를 추가하면 그것만으로 D-Tap이나 Lemo의 분기가 부족해집니다. 게다가 모니터용 SDI 케이블, 무선 영상 송신기의 안테나, 그리고 포커스 모터 케이블이 어지러워집니다.
특히 B카메라가 핸드헬드로 배우를 쫓는 장면에서는 카메라맨이 격렬하게 움직이기 때문에, 케이블이 조금이라도 팽팽하면 단선이나 빠짐의 원인이 됩니다. 그렇다고 너무 길어서 늘어져 있으면 배우의 옷이나 현장의 소품에 걸릴 위험이 있습니다. 퍼머셀 테이프와 개퍼 테이프를 사용해, 카메라맨의 어깨나 팔의 움직임을 방해하지 않는 절묘한 여유를 만들면서 배선을 구성하는 작업은 매일 아침 가장 집중력을 쓰는 시간이었습니다.
미디어와 배터리 관리
장비 세팅뿐만 아니라 소모품 관리도 2카메라 체제에서는 부담이 단순히 두 배가 됩니다.
ALEXA Mini의 기록 미디어는 ‘CFast 2.0’, AMIRA도 마찬가지로 ‘CFast 2.0’을 채택하고 있었기 때문에, 미디어 종류 자체가 공통이었던 것은 다행이었습니다. 하지만 A카메라와 B카메라의 카드 관리가 섞이면 한 번에 아웃입니다.
‘A-001’, ‘B-001’ 같은 라벨링을 철저히 하고, 촬영을 마친 카드는 퍼머셀로 빨갛게 봉해서 즉시 치프에게 건넵니다. 빈 카드는 파란 테이프로 구분해서 손에 돌려놓습니다. 이 규칙을 절대 무너뜨리지 않도록 했습니다.
배터리에 대해서도 AMIRA는 소비 전력이 비교적 높고, Mini도 소형이지만 주변 액세서리류까지 전부 뒷면의 V마운트에서 급전하고 있기 때문에, 둘 다 상상 이상의 속도로 배터리를 소비해 갑니다.
항상 2대의 잔량 표시기를 번갈아 지켜보면서, 다 쓴 V마운트를 충전 베이스에 꽂고, 충전이 끝난 예비를 항상 2개씩 가방이나 EB-2에 확보해 둡니다. 현장 틈틈이 충전기와 카메라 사이를 오갔습니다.
2대의 카메라를 지원하며 보인 것
ALEXA Mini와 AMIRA라는, 같은 센서를 가졌으면서도 서로 다른 2대를 동시에 다룬 덕분에, 카메라 단독의 지식뿐만 아니라 리그 구성법, 전원 사용법, 무선 기기의 간섭 등 촬영 조수로서 필요한 시스템 전체의 지식이 단숨에 깊어진 현장이 되었습니다.
다음에 2카메라 현장에 들어갈 때는 배선을 더 깔끔하게 정리하고, 치프나 세컨드가 아무 말 하지 않아도 완벽한 상태로 카메라를 건넬 수 있는 서드가 되고 싶습니다.
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