여러분 안녕하십니까! 토레다카의 미우라입니다.

영상 현장에 있다 보면 반드시라고 해도 좋을 만큼 마주하게 되는 것이 ‘움직이는 피사체를 어떻게 찍을 것인가’라는 주제입니다.

정지해 있는 것을 찍는 경우 구도·빛·설정을 꼼꼼하게 맞추면 어느 정도 컨트롤할 수 있습니다. 하지만 피사체가 움직이기 시작한 순간 그 모든 것이 무너지고, ‘그 자리의 판단력’이 시험받는 영역에 들어갑니다.

특히 스포츠 중계 같은 현장――예를 들어 월드 베이스볼 클래식 같은 경기에서는 그 어려움이 뚜렷하게 나타납니다. 공 하나, 타격 하나, 그 한순간을 놓치면 같은 화면은 두 번 다시 찍을 수 없습니다.

그렇기 때문에 움직이는 피사체를 찍는다는 것은 단순한 조작 기술이 아니라, ‘사고의 질’이 그대로 영상에 드러나는 일이라고 느끼고 있습니다.

① ‘쫓는’ 것이 아니라 ‘예측한다’

움직이는 피사체 앞에서 많은 사람이 하기 쉬운 것이 ‘일단 쫓아가는’ 것입니다. 물론 쫓는 것 자체는 필요하지만, 그것만으로는 영상이 안정되지 않습니다. 왜냐하면 사람의 반응 속도에는 한계가 있기 때문입니다.

현장에서 중요한 것은 오히려 반대로, 피사체가 움직이기 전에 어디로 올지를 예측하고 대비해 두는 것입니다.

예를 들어 야구라면

• 투수의 폼이나 버릇
• 타자의 자세나 스윙 경향
• 카운트나 경기 상황

이러한 정보에서 ‘다음에 무슨 일이 일어날지’를 생각합니다. 이 예측이 되어 있으면 카메라는 ‘뒤쫓기’가 아니라 ‘앞질러 가기’의 움직임이 됩니다. 결과적으로 불필요한 패닝이나 흔들림이 줄어 시청자에게 보기 편한 영상이 됩니다.

② 프레임의 ‘바깥’을 의식한다

또 하나 중요한 것이 ‘지금 보이는 것만 보지 않는다’는 것입니다. 카메라의 프레임은 어디까지나 일부를 잘라 낸 것에 불과합니다. 정말로 의식해야 할 것은 그 바깥에 있는 정보입니다.

구체적으로는

• 다음에 프레임 인해 올 피사체
• 이제 프레임 아웃할 움직임
• 화면의 흐름이나 시선 유도

이러한 요소를 항상 생각하면서 촬영합니다. 이것이 되면 영상에 ‘여유’가 생깁니다. 반대로 이것이 되지 않으면 화면이 항상 아슬아슬해서 보기에 피곤한 영상이 됩니다. 중계를 보다가 ‘왠지 보기 편하다’고 느끼는 영상은 대체로 이 ‘프레임 바깥에 대한 의식’이 확실합니다.

③ ‘너무 움직이지 않는’ 것을 선택한다

움직이는 피사체=카메라도 움직여야 한다고 생각하기 쉽지만, 실제로는 그렇지도 않습니다. 오히려 중요한 것은 ‘어디서 움직이지 않을지’를 정하는 것입니다. 불필요하게 계속 움직이는 카메라는 정보량이 너무 많아 오히려 보기 어려워집니다.

그렇기 때문에

• 여기서는 고정으로 기다린다
• 여기서만 움직인다
• 여기서 멈춘다

와 같은 ‘완급’이 필요합니다. 특히 중계에서는 ‘보여 주고 싶은 순간’이 명확하게 존재합니다. 그 순간을 향해 움직임을 컨트롤함으로써 영상에 의도가 생깁니다.

④ 장비 성능에 너무 의존하지 않는다

최근에는 카메라 성능도 상당히 진화하여

• 고속 오토 포커스
• 높은 프레임 레이트
• 손떨림 보정

등 움직이는 피사체에 강한 기능이 갖춰져 있습니다. 다만 현장에서 느끼는 것은 최종적으로 영상의 퀄리티를 결정하는 것은 사람의 판단이라는 것입니다.

아무리 좋은 장비를 써도

• 어디를 볼 것인가
• 어느 타이밍에 움직일 것인가
• 어디서 멈출 것인가

이 판단이 어긋나 있으면 좋은 영상이 되지 않습니다. 반대로 말하면 판단이 확실하다면 다소 장비에 제한이 있어도 충분히 싸울 수 있다는 것입니다.

⑤ 현장에서의 경험을 쌓아 몸으로 익힌다

움직이는 피사체 촬영은 강의만으로는 좀처럼 익혀지지 않습니다.

실제 현장에서

• 실패하고
• 따라가지 못하고
• 화면을 놓치고

그러한 경험을 쌓으면서 ‘어느 타이밍에 무엇을 할지’를 몸에 익혀 갑니다. 이 축적이 이른바 ‘감’이나 ‘타이밍 감각’이 되어 갑니다. 그리고 이 감각이야말로 최종적으로는 가장 큰 무기가 됩니다.

정리: 영상은 ‘반응’이 아니라 ‘설계’

움직이는 피사체를 찍는다는 것은 그저 반사적으로 카메라를 움직이는 것이 아닙니다.

• 예측하고
• 대비하고
• 필요할 때만 움직인다

이 일련의 흐름을 얼마나 설계할 수 있는지가 중요합니다. 만약 지금 움직이는 피사체 촬영에 자신이 없다면, 카메라 설정이나 장비가 아니라 ‘사고방식’에 눈을 돌려 보면 달라질지도 모릅니다. 영상은 그 사람의 사고가 그대로 비치는 것입니다. 그렇기 때문에 재미있고 어렵습니다. 그리고 그것이 이 일의 가장 큰 매력이라고 생각합니다.

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